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　　磯崎新
　　建川博物館日本侵華罪行館的建築設計者
　　曾有日本右翼寫信反對磯崎新，質問“你是我們最好的設計師，為什麼給中國人設計抗戰博物館？”而磯崎新的回答是，這是為了中日兩國能長期和平共處。
　　為何接下設計
　　父親是反戰人士 為中日能長期和平共處
　　昨日，建川博物館迎來了世界著名的建築設計大師磯崎新，也是建川博物館即將新開的日本侵華罪行館的建築設計者。他此番是對已經竣工主體建築、即將陳列布展的日本侵華罪行館進行驗收。日本人操刀設計日本侵華歷史的展館，磯崎新的這一做法不免惹人爭議。昨日在建川博物館，磯崎新坦然表示，歷史是客觀存在的，人們需要正視。
　　在參觀日軍侵華歷史文物時，磯崎新所面對的，全部是對日軍侵華時殘忍罪行的回顧。而他一路走下來，態度從容。而他的解釋並不複雜：“這是迴避不了的一段歷史”。
　　磯崎新稱，自己的行為不帶有任何政治立場。他只是覺得，歷史客觀存在，而自己可以為這段歷史做些事情。他希望展示歷史的同時，能讓兩國人民在文化上形成交流，彼此越來越瞭解，促進感情。
　　其實，磯崎新的想法與其成長環境有著很大關聯。根據他的回憶，他的父親熱愛中國文化，曾於上海留學，“九一八”事變後才回到日本，父親一直是個反戰人士。
　　曾有日本右翼寫信反對磯崎新，質問“你是我們最好的設計師，為什麼給中國人設計抗戰博物館？”而磯崎新的回答是，這是為了中日兩國能長期和平共處。
　　怎麼樣來設計
　　走入時充滿曲折 走出後豁然開朗
　　侵華日軍罪行館就坐落在建川博物館群內部的清幽之處。從入口處踏入，其設計是一條“九曲十八彎”的緩坡，人要拐幾道彎後，方能進入建築主體，樊建川解釋稱，“走進來很曲折，這折射著戰爭開始時，人們經歷的艱辛”。進入主體後，則是長長的空間，依照磯崎新的意思，這樣的空間有利於年代展的依次展出，從1931年直到1945年，依次排開，對於觀眾而言，是最直觀的。而在出口的臺階下，一大片空地讓人豁然開朗。“這片空地是特意留出來的，什麼都不建。”建川博物館館長樊建川稱，這樣的開闊視野，映射了戰爭結束，苦難終結，兩國人民都迎來了和平。
　　“看到這個建築完成後的樣子，我整體是很滿意的。”磯崎新稱，他最初就是想設計一個有現代氣息的建築，又不失與歷史契合的風格。因而在建川博物館群大多建築採用直角、正方形等設計元素的情況下，他選擇了弧線為主的凸顯時代感。而所使用的又都是中國西南一些比較原始、能凸顯古韻味的建築材料，“既結合了當代建築的精神，又兼顧了其歷史展示的作用”。
　　為何要請日本人設計
　　樊建川：曾擔心他不乾 和平願望促成合作
　　其實，邀請日本大師設計日本侵華罪行館，是樊建川一次冒險的嘗試，“我通過很多朋友和關係去找他，其實心裡特別忐忑，就怕他不乾”。
　　為什麼一定要是日本設計師？樊建川告訴記者，日本侵華罪行館和漢姦醜態館分別是建川博物館群將要開放的第26、27個新館。而之前開放的援華美軍館，是由前美國建築師協會主席切斯特懷東先生設計，其他館也都是由與其特色有關聯的設計者設計，所以日軍侵華罪行館就希望能請來負盛名的日本大師設計。
　　“沒想到找到他了，一坐下來談，他真的願意”。樊建川與磯崎新的交流，達成了一個共識，就是希望能為兩國和平做出些自己的貢獻。
　　樊建川告訴磯崎新，“如果我們能搭起平臺，吸引大批的兩國老百姓過來，讓兩國老百姓都能客觀冷靜地看待那段歷史，那麼文化的交流也能促進百姓關係的友好”，樊建川的這番話，磯崎新很認同，而這也成為他“一定要答應設計新館”的一大原因。
　　成都商報記者 王垚 攝影記者 陶軻　　（原標題：日本侵華罪行館 日本人設計）